情感衰退使杰出的人失色。（歌德）

　　有想象力而没有鉴别力，是世界上最可怕的事。（歌德）

　　创造性的一个最好的标志就在于选择题材之后，能把它加以充分的发挥，从而使得大家承认压根儿想不到会在这个题材里发现那么多的东西。（歌德）

　　对立有时能比相似更好说明问题。（歌德）

　　必须每天写作。如果一天没有写，怎么办呢？没关系。拿起笔来写“今天不知因为什么我没有写”，“今天不知因为什么我没有写”……把这句话一遍一遍写下去，等到写得厌烦了，你就要写作了。(果戈理)

　　随便写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。(果戈理)

　　只有被我从现实中提取，并且熟悉的一些东西，才是我写出来的好东西。(果戈理)

　　君子之为学也，非利己而已也。有明道淑人之心，有拨乱反正之事，知天下之势之何以流极而至于此，则思起而有以救之。（顾炎武）

　　别模拟感伤的笛儿，抛弃掉牧歌式的情调，要强有力象喇叭、象雷霆，放出重炮把敌人打得粉碎。（海涅）

　　在一切大作家的作品里，根本无所谓配角，每一个人物在他的地位上都是主角。（海涅）

　　一个作家最好的早期训练是什么？──不愉快的童年。（海明威）

　　必须不顾一切地把句子切短、扔掉，主要的是把它压缩。（赫尔岑）

　　真正的创造就是艺术想象的活动。（黑格尔）

　　初写小说时，好描写人物的长相啥的。后来因人物的事太多太忙，就顾不上了。不料读者和朋友们说从中看出了每个人的相貌，我认为人家的欣赏能力确实高一筹。（何申）

　　聪明在于勤奋，天才在于积累。（华罗庚）

　　什么叫细节？细节就是你的“珠子”。你要穿一串项链，这串项链要与别人的不同，你起码得有几颗是你的“珠子”，一颗珍贵的珠子能使一串项链熠熠生辉。一个好细节能使一篇作品读后难忘。（黄宗英）

　　搞文学创作的人要有三个条件：才气、勤奋、机遇。（黄济人）

　　搞文学的人要甘于寂寞、淡于名利，不要随风转，要写自己熟悉的东西。业余作者写得出就写，写不出也不要苦恼，多读点书，多点生活积累，扎扎实实写几部站得住脚的作品。（黄济人）

　　读书欲精不欲博，用心欲专不欲杂。（黄庭坚）

　　企图奴役读者和讨好读者的写作不可能是真正的写作，同样地，只有不甘被奴役和不愿被讨好的阅读才是真正的阅读。（黄子平）

　　没有高压，石油不会自己冒出来，压力会成为动力。（胡辛）

　　藐视别人就是藐视你自己。（惠特曼）

　　二句三年得，一吟双泪流。(贾岛)

　　为求一字稳，耐得半宵寒。(贾岛)

　　诗人的愿望应该是给人益处和乐趣，他写的东西应该给人以快感，同时对生活有帮助。（加拉斯）

　　人所易言，我寡言之；人所难言，我易言之，自不俗。（姜夔）

　　小说是一种叙事性语言。任何一部小说的基本艺术价值都表现在叙事技巧上。（姜静楠）

　　我认为我们的小说家应当更加深入生活，扣紧时代脉搏；另一方面，则要多读一些书，多一些孤独的冥想。没有孤独的冥想，是进不了小说创作的最高境界的。（蒋孔阳）

　　嫉妒是一种比仇恨还强烈的恶劣情绪。（蒋子龙）
　　〖你正在浏览《老百晓在线》提供的文章〗
　 [2008-03-14]